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3.5張律的電影里中日韓終于達(dá)成了和解，他們之間沒有了隔閡，中國人看村上春樹，韓國人聽得懂中文和日語，日本能承載中國和韓國人的鄉(xiāng)愁，記憶是《福岡》這部電影的主題，一個(gè)簡單的三角戀的故事被一些細(xì)節(jié)包裝得與眾不同，女孩是記憶的引路人，她似乎有穿梭時(shí)空的魔力，變幻時(shí)間與空間，在走走停停之間，我們與記憶和解了，鐵塔是魔力之物，和玩偶一樣，注釋著方位，卻又悄然改變著記憶，如何與記憶和解，看來唯有重新返回歷史之中，電影中諸多注解時(shí)間暗示歷史的設(shè)置也印證了張律的思考，十年不說話的客人、百年歷史的房子和死而復(fù)生的靈魂，戰(zhàn)
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水凝絲
簡直是封建制父權(quán)制惡臭大集錦。溝口建二的全景長鏡頭在橫移之間拉出了整個(gè)日本戰(zhàn)國女性地位的悲涼，“人世多艱辛，只嘆命如紙”，阿春所有悲劇的來源都是源于封建父權(quán)制，簡直是“被遺棄的松子”。舊時(shí)的婦女在這個(gè)環(huán)境只能聽從命運(yùn)的擺布，而且最終是無解的，只能獨(dú)自飄零淪落。溝口建二的鏡頭下，有著對(duì)傳統(tǒng)舊時(shí)女性的憐憫，但又有著對(duì)女性崇高精神力的刻畫，真不愧是有“女性電影大師”之謂。8.6