該劇改編自英國作品，講述了一個(gè)消失的人和一個(gè)追逐真相的女人的追蹤驚悚故事。
哈克曼躁郁警探演技超神，借機(jī)鏟障毫不猶豫。尾車跟蹤，地鐵跟蹤，車逐地鐵影史經(jīng)典。孜孜不倦的盯梢怪。溫暖室內(nèi)毒梟朵頤，凄寒街頭警探挨凍。（2022.7.1.2刷） 都快忘了只記得有一場(chǎng)地鐵追逐戲好記憶猶新。
不同于“維塔利娜·瓦雷拉”或“冷戰(zhàn)”黑色打光或黑白對(duì)比的美感，本片的黑白是更多試驗(yàn)性質(zhì)，以及加拿大背景致敬了前輩GuyMaddin和他的“頭腦上的商標(biāo)”(2006)，也可以在影片中看到德國表現(xiàn)主義電影和布努埃爾式超現(xiàn)實(shí)主義的特寫鏡頭（最后一幕除了隱喻邪典祭祀，像不像致敬“無糧的土地”的驢？）；表現(xiàn)主義只在局限手法中放大形成獨(dú)特審美，在“有聲電影”中用怪異的方言行為和漸進(jìn)精神異常的故事進(jìn)行鋪墊表現(xiàn)，這算是一出現(xiàn)代的三維感官效果的演繹；有一點(diǎn)好奇的是，獨(dú)立影院放映是否會(huì)拉幕，我所看的是在16:9的熒幕上呈現(xiàn)4:3篇幅加黑框的畫面，當(dāng)大量特寫仰視跟拍、平行鏡頭運(yùn)動(dòng)或閃現(xiàn)特寫蒙太奇時(shí)，連接左右兩側(cè)的黑幕起到了遠(yuǎn)景和縮放的視覺錯(cuò)覺（有些類似勞拉蒙特斯中刻意的遮幕式比例改變效果）
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在路上
打著歷史劇的旗號(hào)拍狗血?jiǎng)?，最起碼的尊重歷史都做不到