六年前, 新島只得10歲的小女兒被綁架和謀殺, 六年後的今天他終於抓到那殘忍的兇手, 雖然他卻對(duì)殺害女童的指控矢口否認(rèn), 但新島仍二話(huà)不說(shuō)把他殺掉~(yú) 新島後來(lái)遇上舊同學(xué)巖松, 並被邀請(qǐng)到他的公司工作~ 起初以為這是份無(wú)聊差事, 誰(shuí)不知內(nèi)裡竟然是個(gè)殺手組織, 專(zhuān)門(mén)派美女色誘目標(biāo)然後上門(mén)將之殺害~ 新島雙手沾滿(mǎn)鮮血之際, 竟被組織的上級(jí)人物指派監(jiān)視巖松, 他這位好兄弟可能正在暗裡做出背叛組織的勾當(dāng)…
#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無(wú)本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場(chǎng)景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫(huà)的重點(diǎn)，也是電影節(jié)奏感的來(lái)源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ?，與近年來(lái)一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無(wú)本質(zhì)上的不同，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動(dòng)力過(guò)于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒(méi)有通過(guò)嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的能力，人物只不過(guò)是劇作設(shè)定的木偶，忠實(shí)地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。
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Mi.s 宋
東西方飲食對(duì)比+顯微攝影算是創(chuàng)新，但是東西方的連接也只是停留在食物制作方面。對(duì)文化和人居的部分探討還是有限，最有亮點(diǎn)的是鏢魚(yú)的部分，有少年氣和傳統(tǒng)技法的融合。作為紀(jì)錄片，立意還需要強(qiáng)化和深入，光鋪排滿(mǎn)漢全席是不夠的。