孤女兒（黎美嫻）為救落難父親，受盡警官與黑幫頭子蹂躝，幸得好友文（林文龍）冒死相救。二人偷渡至港，文不幸被警方逮捕，兒承諾等他出獄，怎知噩秏傳來，文在服刑期間死去。 兒悲痛，惟有獨自面對將來，卻邂逅了探長俊（方中信）。因俊及下屬柱（魏駿杰）與過江探長坤發(fā)生沖突，坤將兒擄去作威脅，俊獨闖虎穴把兒救回，二人由此種下情緣。后俊接手調(diào)查連串殺人事件，竟發(fā)現(xiàn)殺手原來是文！ 文、俊、兒相遇，三人六目交投，兒思潮激蕩，究竟她如何面對昔日承諾的愛，及今日眼前的愛人呢？
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逗班
85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術的刻板、固有理念，想象著藝術史新的進化階段。當自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關于讓隱喻不止是隱喻，也關乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術美學理念，表演藝術和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。