傷痛之后最難捱過的是各路人馬以關(guān)心為名而施加的各種壓力……然而為了奧妹也看不下去了啊！既不治愈也不深邃人物幾乎沒有一個是可愛的還有那個喜劇標(biāo)簽也不知道是怎么回事，走出悲傷這種事真不是無數(shù)的talk就能做到的。
賈樟柯的紀(jì)錄片一直以來“表演”感都挺濃厚的，比如說《{#標(biāo)題55}》里不曉得為啥總出鏡的濤濤…以及本片中尷尬的讀詩…有點兒做作。片子的主體是精英視角下的鄉(xiāng)村，即以一個相對外向的角度審視內(nèi)向的東西，題目《{#標(biāo)題56}》體現(xiàn)的向外的特征和其是契合的。但是鄉(xiāng)村本身是一個內(nèi)向的東西，它是排外的（至少傳統(tǒng)意義上是這樣）。就說幾位作家談文學(xué)吧，其實都是所謂來自于人民和生活，但是他們視角下的鄉(xiāng)村，和廣大農(nóng)民視角下的鄉(xiāng)村有多少相似之處呢？所以啊，紀(jì)錄片要談鄉(xiāng)村文學(xué)，這么精英切入口并不見得很合適。
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檬里知多少
很喜歡的題材，奈何片子本身粗制濫造，攝影和美工都透露著經(jīng)費有限的感覺，有的場景真是拙劣到不忍直視。泛泛而談不深入，解說詞很糟糕，大概是公眾號文章的水準(zhǔn)。為了說明宋朝當(dāng)時的強大，皆引用國外的歷史書甚至雜志，我國自己難道就沒有歷史研究嗎？