下雨天的公園內(nèi),高中女生高山梨里(しらたひさこ飾)被貪財(cái)?shù)哪杏褵o(wú)情并拋棄,潛伏在暗處的男子芳彥(山本太郎飾)將暈厥的梨里帶回家中。曾經(jīng)是流浪漢的芳彥失去了記憶和聲音,他只能用紙筆與他人交流。后來(lái)他被富有的女人三杉隆子(加藤治子飾)收養(yǎng),住進(jìn)一幢豪華氣派的西式別墅中。隆子生病住院,孤獨(dú)的芳彥帶回梨里并將之囚禁起來(lái)。不管梨里怎樣恐懼與憤怒,他始終表現(xiàn)出溫和和體貼。兩人逐漸接近,而梨里也開(kāi)始了解到芳彥那一曾失落的記憶……根據(jù)松田優(yōu)作遺孀松田美智子紀(jì)實(shí)文學(xué)《女子高生誘拐飼育事件》改編。
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紐客拗
3.5 全片最佳當(dāng)屬車(chē)追城鐵,即興的外景拍攝制造強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感。車(chē)與城鐵場(chǎng)景間的交叉剪輯清楚有效地強(qiáng)化追逐與被追逐間的對(duì)抗關(guān)系。隨著對(duì)抗進(jìn)一步激化,攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和變焦速度的愈發(fā)激烈,節(jié)奏從這種加速的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中不斷積攢能量,與追蹤者逐漸焦躁的情緒保持同步,并在城鐵急停之時(shí)徹底迸裂。 但個(gè)別段落的處理并不喜歡。景別與機(jī)位設(shè)置的豐富雖能使讓每一次剪切帶來(lái)全新的視角,并彌補(bǔ)相對(duì)無(wú)趣且繁雜的文本內(nèi)容,但若剪輯不能很好的將這種豐富組織為有序,那么鏡頭之間的連續(xù)性會(huì)大打折扣,并產(chǎn)生視覺(jué)邏輯的困擾和方向感的迷失,致使人物之間的空間關(guān)系(觀眾無(wú)法保持地理位置上的清醒)無(wú)法得到很好的建立,之我而言十分影響影片在紀(jì)實(shí)風(fēng)格之下的自然感,-。 結(jié)尾處過(guò)于氛圍的格調(diào)與全片生猛的氣息有違和感,并有強(qiáng)行拔高主題的意味,-。