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十幾年過去了，郝蕾的表演仍然可以被看成1和圓的延續(xù)，而她最大的才華，無疑是在拍攝時(shí)全然忘記攝影機(jī)的能力。所以，每當(dāng)她可以在角色中找到她自己時(shí)，沒有人能比她的發(fā)揮更好。也正因如此，郝蕾在片中的地位無疑是超然的，只有她可以用自己的“真”來刺破這個(gè)草蛇灰線，涇渭分明的文本“幻象”（當(dāng)然是幻象，雖然是如此得現(xiàn)實(shí)主義），而這個(gè)“幻象”卻又因此可以憑借自己欲蓋彌彰的虛偽與我們真正的生活產(chǎn)生了某種隱秘的呼應(yīng)。《我和我的祖國》瞬間成為了一種情深意重的諷刺：祖國“母親”弄不好可能是女權(quán)主義的真正敵人。只是，這年頭，我們只能
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夏侯迎荷·谷梁文彬
不是藝術(shù)片，也不是商業(yè)片，這是歸于永恒的電影。家庭史濃縮起來大抵男人女人之間的進(jìn)逼與退讓。在沒有喊明女權(quán)這些概念的時(shí)代，早就爭戰(zhàn)多年。夫婦戰(zhàn)爭，一晃眼，就掏盡了女人的一生，你莫得閑去計(jì)較盤算。桂美就是大多數(shù)人最熟悉的賢妻良母。縱覽的視角，時(shí)不時(shí)就掉淚，就像在為你母系那些親密姓名而哭。