東京繁華之都,男男女女過(guò)著多重的生活。玲子(鈴木砂羽 飾)一天之中有著截然不同的身份,白天她是小劇團(tuán)的演員,努力精進(jìn)著表演事業(yè);夜晚則化身涉谷的女王,見(jiàn)識(shí)著平時(shí)衣冠楚楚卻有著各種隱晦欲望的男人。亞由美(片岡禮子 飾)的男友小健是一名高考復(fù)讀生,為了供養(yǎng)男友,她瞞著對(duì)方用身體努力賺錢,向往有朝一日和小健走入婚姻的殿堂。兩個(gè)女孩的故事,就在這喧囂的大都市中靜靜展開…… 本片榮獲1995年藍(lán)絲帶最佳女主角獎(jiǎng)(鈴木砂羽)、1995年日本電影金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)、1995年每日旬報(bào)最佳女主角獎(jiǎng)、1996年橫濱電影節(jié)最佳新人獎(jiǎng)(鈴木砂羽、片岡禮子),片中寫真由荒木經(jīng)惟拍攝。
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一支筆
并不是刻意地引入新的文本與視覺(jué)概念,也沒(méi)有單純地再演繹舊的議題和影像理念,在個(gè)體對(duì)欲望與感官的探索、陰謀論調(diào)式的不同勢(shì)力之間的周旋等多種維度的基礎(chǔ)上,《{#標(biāo)題55}》的核心表達(dá)更像一次對(duì)身體關(guān)于“舊與新”的博弈和權(quán)衡,它聯(lián)系我們的當(dāng)下也展望著身體的未來(lái),人工的改造也許不是方向,但自然的進(jìn)化會(huì)指明道路。其實(shí)柯南伯格的電影總不缺乏政治、哲學(xué)與藝術(shù)的蘊(yùn)含,可同時(shí)對(duì)類型趣味的兼顧卻是如今這些“新電影”所不具備的,何況他對(duì)疼痛的描繪比起《{#標(biāo)題56}》剝削式的宣泄,可要美妙詩(shī)意得多。