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聞人柔兆·歐陽丁
前半段細(xì)致入微、體切真實(shí),不僅將兒童自身生活感受傳達(dá)至觀影者,還可作為狗憎人嫌年紀(jì)孩子的側(cè)像。但隨著轉(zhuǎn)入更為私人化的經(jīng)歷,逐漸剝離了作為人生階段的概括呈現(xiàn),變?yōu)閭€(gè)人的心路書寫。更深入的私密描繪并無問題,但關(guān)鍵在于轉(zhuǎn)折過程處理了太過敷衍了。死去妹妹作為家庭變故成了一切的根源,如果說母親變化雖然巨大尚且可以理解,那哥哥的改變就需自我腦補(bǔ)的太多了。這一關(guān)鍵處的太多模糊,其實(shí)導(dǎo)致了最終溯源的失敗,美亞子為何人生被“逐出”家庭原由成了編劇在書寫時(shí)的一個(gè)節(jié)點(diǎn)編排,只是迫于需求,而非真實(shí)呈現(xiàn),但這卻中斷了家庭內(nèi)景。之后