宇文龍?jiān)?/a>

烏雅智玲

不同于Otis野狗或禿鷲式的低劣卑賤，在Henry身上能看到康德式冷漠/自律的倫理性和薩德式殘酷/倒錯(cuò)的享樂(lè)意志間的纏結(jié)，更為深刻也更加可怖，所以配得上給一個(gè)Portrait。在殺手眼中作為受虐者的女性對(duì)象沒(méi)有任何實(shí)在意義，只是美的現(xiàn)象的代理和苦難的能指，殺手通過(guò)執(zhí)行大自然的意志(不是你就是他,不是殺就是被殺)為自身的短暫的快感續(xù)航?；蛟SBecky曾象征著作為至善的母親，其他受害者象征著作為至惡的母親(亂倫對(duì)象—兒時(shí)被迫窺淫的經(jīng)驗(yàn)的作用)，在她們身上他無(wú)數(shù)次弒母以至于在復(fù)數(shù)的幻象中混淆了唯一一次真實(shí)的殺戮

翁懷瑤·樸鴻禧

周戴維利用了一些留白與反差，刻畫(huà)出了身份與個(gè)人成長(zhǎng)之間相互影響（而非簡(jiǎn)單等同）的關(guān)系，就立意上來(lái)說(shuō)或許比許多粗暴的“跨文化”作品都更耐心且深刻。為了配合每一時(shí)段女主狀態(tài)的變化，在攝影技法與敘事方式上做出相應(yīng)的改變是大膽的行為，但執(zhí)行下來(lái)各段的質(zhì)量只能說(shuō)參差不齊，略微可惜。

滑亥·仰丁亥

關(guān)暢演技一如既往地好，可惜人設(shè)沒(méi)太發(fā)揮出來(lái)。后來(lái)女主跟她最后一場(chǎng)對(duì)戲中明顯被她壓了…"

益綺南·皇甫壬

對(duì)我這種鬼怪奇幻愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，口味略輕，真希望能在大銀幕觀看，那個(gè)觸手的肌理紋路細(xì)節(jié)，視覺(jué)效果越好越爽。反正比前面兩部要好多了。（再安利一下82版的《奇門(mén)遁甲》《追鬼七雄》和《新僵尸先生》，這個(gè)題材的王者之作orz）"