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還是那個瘋批的邱禮濤，看片過程中找隱喻的樂趣高過一切。90年代初，蘇聯(lián)解體剛不久，火車劫案，雙邊“脫軌”；一個北京來的人，在俄羅斯（已經(jīng)不是蘇聯(lián)了）跟一個香港人（片中設(shè)定是廣東）說：你跟我回去。后面大戰(zhàn)的時候劉還說，你把我放了，你們實力不夠，我不跑，張同意了，但代價是劉再也看不見了。你品你細品。這也是為什么瓦西里只能由劉來演，而且瓦也不能死。反派落到了黃軒的身上，但其實能感覺到他是有點撐不起來的，他的形象太“板正”了。除此之外，確實也沒看到什么新的東西。女性角色基本工具人，爆炸追車槍戰(zhàn)也已經(jīng)滿足不了邱了，
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齋爾蓉·定念蕾
雖說街頭涂鴉本來就是一件funny thing，無可無不可，但半路出家的Thierry一夜成名的暴發(fā)戶故事成功地把街頭涂鴉變成了a joke。藝術(shù)始終需要辨識力，而大眾從來都是盲從媒體的宣傳。最后Banksy也頗為自嘲地說：我只是鼓勵自己認識的人去創(chuàng)造藝術(shù)，但我再也不多干這種事了