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我是個(gè)很溫和的人，不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣f，也是一個(gè)很開明、很民主的人。但是我對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)，態(tài)度非常鮮明：凡是打著對(duì)導(dǎo)演或者某位演員不滿而打低分，甚至直接稱呼為垃圾的人，我愿毫不猶疑把你打入恨國黨一列。這部電影的紅與黑，根本不是某個(gè)人、某個(gè)團(tuán)體所能判定得了，否定它，就是否定那段歷史，就是否定新中國的艱難困苦、玉汝于成。有些人不知道，有些人洋洋得意，有些人大放厥詞，不是無知便是愚蠢，我知道有很多人，但我要站出來為它、為這段歷史發(fā)聲和站隊(duì)。
并無多少恐怖成分，更加偏向心理驚悚與精神分析，依舊延續(xù)了阿里?艾斯特作品中怪誕詭譎的氛圍營造以及數(shù)量龐大的象征隱喻，用超現(xiàn)實(shí)手法描述并探討親子關(guān)系，大膽植入奇怪而又瘋狂的構(gòu)想，在多種視聽技巧的加持下，全片如同一場光怪陸離的致幻噩夢(mèng)，真實(shí)與臆想的邊界變得模糊不清，自我投射的夢(mèng)境層層嵌套令人倍感壓抑窒息。街區(qū)公寓、少女房間、森林劇場、母親住所、子宮審判，五幕場景逐漸喚醒記憶洪流、揭開深層的創(chuàng)傷和恐懼、呈現(xiàn)畸形扭曲的母子關(guān)系，逃離無功，反抗無果，以愛為名的強(qiáng)權(quán)控制終其一生都無法擺脫，從開頭新生嬰兒循著光亮呱呱墜
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微生志剛·富察盼夏
我反而覺得第二季折射出來的問題更深刻：張宋是畸形但穩(wěn)固的共生關(guān)系，張的控制和宋的軟弱是共同促成的，“怎么都打不走的宋寧峰”和“我這么軟弱你張婉婷還不離開我”是他們建立的愛的方式；艾威想離婚的真實(shí)原因我猜測是不想承擔(dān)責(zé)任了，但又害怕道德審判，其實(shí)艾威的救贖是打開道德枷鎖，他真正要解決的問題是“怎么面對(duì)即將走到終點(diǎn)的人生”；蘇和盧掀開文藝表象，他倆競爭的不是人生成就的強(qiáng)弱，而是“我想當(dāng)你人生排序里的第一順位”，蘇和盧都把“自己”放第一，只不過蘇在“自?！?，盧是非常認(rèn)真地認(rèn)為自己是宇宙中心，蘇接受兩個(gè)“自我”同