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公叔一鈞
《野蠻人入侵》擁有一個(gè)從《廣島之戀》以來的元電影,或者說中產(chǎn)“泛散步影片”的開場:結(jié)束一段感情生活的女明星來到某個(gè)陌生的度假勝地拍攝一部新的作品,馬來西亞的海灘,酒店和法國相當(dāng)類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片,而是采用了一種相對(duì)類型化的設(shè)計(jì)與節(jié)奏,它是述行的,也就是說影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的,動(dòng)作影片的外延,具身體驗(yàn)與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下,卻最終回到了同類東南亞小成本獨(dú)立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題:在多元文化背景之