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Caprice之淚，指引迷失，Brecken之死，指引恐慌，Tenser之罪，指引真相。大可以用花哨的語言裝裱景象，就像人類試圖摧毀平庸的罪惡，但柯南伯格并不想拍會調(diào)動你腎上腺素的電影，他末世鏡頭下的身體作為時(shí)刻演繹在銀幕上的舞蹈，成為了現(xiàn)代資本壟斷符號的終極代表，與其說是上帝創(chuàng)造的進(jìn)化，倒不如說是與魔鬼的新型交易，清晰具象地展示了一個(gè)雙向操縱異化的反噬過程，它麻痹了真實(shí)痛感，提供了近乎性感的且超越原始欲望的精神偽神，其原本寓示的毀滅性即為自身提供了充足的養(yǎng)分。正如行為藝術(shù)家不停輪回卻從未成功過的表演，他
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飛潞涵
虛構(gòu)和真實(shí)的交織，在結(jié)尾的高潮部分再次揭曉，是的是再次揭曉。之前已經(jīng)做了一些交織的鋪墊?？紤]到故事發(fā)生在三個(gè)不同的城市，每個(gè)故事的主角居然能擦肩而過，這種奇幻的觀感在后面直接點(diǎn)出“虛構(gòu)或真實(shí)”后變得無限放大。奧利維亞·王爾德和連姆·尼森的故事最有沖擊力和爆炸性，因而作為結(jié)尾，在女主的被至親侵害身份上再疊加一層報(bào)復(fù)或者是自我折磨的力度。第三人稱書寫，而不是第三人的破壞。PS.球球有權(quán)重的豆友把片名給改了吧，臺版要好多了。