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皇甫曉燕·公孫桂霞
9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感,不正是馬爾庫塞,諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”?那些“食塑料者”與對身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變,不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言?而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感,厚重的墻壁,斑駁的光影,柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來:將軀體重新賦予歷史性,也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。