周韜從小患有先天性心臟病，對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)著消極態(tài)度，并一直懷疑這個(gè)世界上，真的是否存在比自己性命還要重要的人，她是否就在我的身邊？周韜年紀(jì)輕輕，整天混跡在堂弟周文的服裝店，直到一天周韜意外啟動(dòng)了未來(lái)穿越過(guò)來(lái)的機(jī)器人D號(hào)，周韜用盡所有方法也甩不掉這個(gè)“高端產(chǎn)品”，無(wú)奈周韜帶領(lǐng)著D號(hào)開(kāi)始融入這個(gè)世界。逐漸，周韜改變了曾經(jīng)想“毀滅世界”的消極態(tài)度，以及周?chē)娜?，都因D號(hào)存在，產(chǎn)生了不同影響……
中國(guó)有句老話，叫做德不配位；勞煩節(jié)目組別在出國(guó)丟人了。既然是新時(shí)代，如此的形象內(nèi)涵，真不覺(jué)得丟人？
#Berlinale20-01 兩星半。賈樟柯的用意作為觀眾我完全看得見(jiàn)：村莊/土地與文學(xué)的關(guān)系，歷史與當(dāng)下的映襯，以平視的姿態(tài)描摹平民百姓的個(gè)體肖像等等。然而似乎只有開(kāi)頭40分鐘是科長(zhǎng)自己想講的事情，后面以呂梁文學(xué)季衍生出的作家訪談散發(fā)著地方宣傳的味道。余華的講述是真正讓人提起興趣的部分。18個(gè)小節(jié)之間的排布聯(lián)系沒(méi)太體現(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作者的精密構(gòu)思。時(shí)不時(shí)插入的配樂(lè)文學(xué)朗誦，形式感有了，總歸沒(méi)有瓦爾達(dá)奶奶那樣運(yùn)用得流暢自然。
沒(méi)看過(guò)原著，但看完個(gè)人覺(jué)得《{#標(biāo)題55}》本質(zhì)上也是部反腐掃黑?。y道是看《{#標(biāo)題56}》后遺癥？） 它不是電子榨菜，是適合正常倍速專(zhuān)心觀看的劇。除了晦澀且考究的臺(tái)詞在理解范圍內(nèi)不允許倍速觀看外，這部劇的服化道也非常具有觀賞性，它的厲害之處不在于多華麗而是精準(zhǔn)，大到布景小到頭飾，細(xì)節(jié)滿(mǎn)分，觀感舒適 很多根據(jù)原著改編的影視劇都容易招來(lái)兩極評(píng)價(jià)，但如果將原著與影視作品分開(kāi)看作是兩種不同的表現(xiàn)形式，再來(lái)欣賞時(shí)，或許會(huì)客觀得多
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邁克爾·唐僧
動(dòng)畫(huà)改。我們都是生活在這所學(xué)校的人。施暴者在新生活里人模狗樣，被害者卻依然在萬(wàn)丈深淵里不得新生。