貝克斯菲爾德（伯特·蘭卡斯特 Burt Lancaster 飾）是林肯機(jī)場的總經(jīng)理，繁忙的工作讓他總是將家庭擺在人生的次要位置，導(dǎo)致備受冷落的妻子辛迪（達(dá)娜·溫特 Dana Wynter 飾）最終選擇了離開?！ 【驮谪惪怂狗茽柕碌幕橐鲈庥隽似茐男缘拇驌舻耐瑫r，他的事業(yè)也發(fā)生了前所未有的危機(jī)，一架飛機(jī)拋錨在了跑道上，阻礙了其他飛機(jī)起飛，更糟的是，另一架飛機(jī)上，一名恐怖分子引爆了炸彈，導(dǎo)致飛機(jī)嚴(yán)重受損，必須使用跑到著陸，否則就會機(jī)毀人亡。在飛機(jī)專家帕特洛尼（喬治·肯尼迪 George Kennedy 飾）的幫助下，貝克斯菲爾德憑借著驚人的膽識和智慧最終順利化解危機(jī)，不僅如此，他還和女助手開啟了一段羅曼史。
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陪著上帝去流浪
85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進(jìn)化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持?jǐn)z影機(jī)的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。