在一所臨海別墅里，住著Charlie（查理·辛 Charlie Sheen 飾）和Alan（喬恩·克萊爾 Jon Cryer 飾）兄弟倆，一個(gè)是花花公子作曲家，身邊總有穿梭不斷的美女；一個(gè)是離婚后被老婆趕出來的按摩師，只能寄居在哥哥家里。這兩個(gè)單身漢的生活里還有一個(gè)小小的“好漢”——Alan的兒子Jake（安加斯·T·瓊斯 Angus T. Jones 飾），每到周末，Alan就會(huì)從前妻家里把Jake接到這所單身漢別墅。 值得一提的是幾個(gè)不時(shí)在兄弟倆生活中露一把臉的配角，讓兄弟兩個(gè)對(duì)女人產(chǎn)生陰影的魔鬼老媽，刻薄的前妻，拽得要死的清潔女傭，還有和Charlie春宵一夜之后就跟蹤了他兩三年的鄰居Rose。
9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對(duì)身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。面對(duì)那些激進(jìn)的運(yùn)動(dòng)者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。
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背書包要分手費(fèi)
倆二百五的屎尿屁日常，各種爆笑，不經(jīng)意間還能把人暖哭