馬蘭妮（瓦萊麗·伯提內(nèi)莉 Valerie Bertinelli 飾）是一名作家，最近，她所撰寫的一本關(guān)于“老去前必須做的事情”的書在業(yè)界獲得了很大的反響，諷刺的是，書中所寫的那些看起來令人熱血沸騰的事情，馬蘭妮自己一件都沒有做過，不僅如此，他的丈夫還在不久之前剛剛離開了她。為了紓緩胸中的郁悶，馬蘭妮邀請(qǐng)自己的兩位好友維多利亞（溫迪·馬利克 Wendie Malick 飾）和喬伊（簡(jiǎn)·麗芙絲 Jane Leeves 飾）來一場(chǎng)“說走就走的旅行”，三人的目的地直指巴黎。 讓三人沒有想到的是，她們搭乘的飛機(jī)由于故障被迫降落在了一個(gè)名為克利夫蘭的地方。就這樣，在陰差陽錯(cuò)之下，克利夫蘭成為了三個(gè)女人的暫住地，她們?cè)谀抢镒饬艘淮憋L(fēng)格華麗的大房子，亦結(jié)識(shí)了不太友善的房東艾爾卡太太（貝蒂·懷特 Betty White 飾）。身處異鄉(xiāng)，會(huì)有怎樣有趣的故事在這里發(fā)生呢？...
就…仿佛B(yǎng)urberry在我國城鄉(xiāng)結(jié)合部廢墟里拍的那種廣告照片，你不能說它不夠現(xiàn)實(shí)主義中國，但你接受了你又不甘心
行動(dòng)遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺(tái)詞來運(yùn)轉(zhuǎn)的，他的日常以及那件沉重軀體的進(jìn)步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場(chǎng)。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量。事實(shí)上，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時(shí)間都讓女主角處于運(yùn)動(dòng)著的沉靜狀態(tài)，從睜開眼睛開始，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻(xiàn)給這座農(nóng)場(chǎng)，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動(dòng)當(dāng)中。毋庸置疑，真實(shí)的生活都是瑣碎而具體的，它們占據(jù)了一個(gè)人大量的精力。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個(gè)新生牛犢還得忙于自我的追求和探索。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對(duì)于父權(quán)社會(huì)理性而克制地反抗。
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H冷冷
月亮上怎么會(huì)什么都沒有呢? 給我們定罪的圣經(jīng)上, 我用稻草刺下的話語, 到得了你的耳邊嗎. 就這樣抱緊我吧, 短暫地抱緊我, 在沒有心的混蛋把我拖走之前, 抱緊我.