旅行的靈媒曼弗雷德·貝爾納多（弗朗柯斯·阿諾德 飾）已經(jīng)厭倦一直流浪，于是接受他已去世的祖母提議，來到德州的小鎮(zhèn)—午夜鎮(zhèn)定居。他在此處的生意很好，令他很滿意，不過他很快發(fā)現(xiàn)，原來自己鎮(zhèn)中原來有著各種不同的“人”在。他在鎮(zhèn)中得面對前所未有的邪惡，因此他得跟自己屬于“超自然”一類的鄰居一同調(diào)查真相。
（7.8/10）羅伯特·艾格斯的《{#標(biāo)題55}》是關(guān)于女性和家庭的恐怖片?！?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題56詳情鏈接}">{#標(biāo)題56}》則是關(guān)于男性與陌生人的懸疑片。《{#標(biāo)題55}》的恐怖來源于父權(quán)制下的厭女癥?！?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題56詳情鏈接}">{#標(biāo)題56}》的懸疑同樣由父權(quán)制主導(dǎo)。是男性對性和權(quán)力的渴望。導(dǎo)演將這種權(quán)力的誘惑以一種黑色電影的形式表現(xiàn)出來。一個未知的麥高芬。并有意地制造角色和劇情的混亂。并在這種混亂中完成一場權(quán)力的交接。除去暗示男性在男權(quán)社會中所感受到的恐懼?！?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題56詳情鏈接}">{#標(biāo)題56}》也同樣展示了與陌生人相處的恐怖之處。即在信任與敵對之間的搖擺。羅伯特·艾格斯此次采用黑白色調(diào)和1.19:1的特殊畫幅制造一種疏離感和壓迫感。并結(jié)合民間傳說與希臘神話。拍出了一部優(yōu)秀的cross-genre電影。
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謝京耘
劇情實在一般, 但要給滿桌的道地中國美食點讚