劇中講述一個(gè)年輕女孩跟隨父親從布魯克林搬到他的湖邊小鎮(zhèn)老家，而女主對(duì)追求真相的執(zhí)著，致使她挖出一個(gè)全鎮(zhèn)人，甚至父親都意圖埋葬的懸案。 小記者Hilde試圖對(duì)當(dāng)?shù)匾患肄r(nóng)場發(fā)生的神秘爆炸事件進(jìn)行調(diào)查，而這會(huì)直接導(dǎo)致她與一個(gè)強(qiáng)大而有影響力的公司展開斗爭，并危及到其家人和小鎮(zhèn)的健康。
如何消解影片開場出現(xiàn)的“庫里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標(biāo)題57}》。
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蒼旻
童星和他的父親關(guān)系很復(fù)雜，更何況是一個(gè)有缺點(diǎn)的父親，畢竟是父子。拉博夫演技好。