幼稚園老師喬花枝（陳慧珊 飾）與母親、繼父過(guò)著安穩(wěn)的生活。一天她收到一封有關(guān)繼承生父江耀柱的百里香餐廳的律師信，但餐廳里根本沒(méi)有出色的大廚，于是她到處尋找天才廚師馬友（吳啟華 飾）。但性格冷傲的馬友因感情受挫無(wú)法再品嘗美食而不再出任大廚。原來(lái)馬友本是孤兒，幸好遇到啟蒙老師耀柱。為了報(bào)恩，馬友最終報(bào)答了花枝擔(dān)任餐廳大廚?；ㄖν府惸傅牡艿芙嫌危址?飾）對(duì)這兩名突入其來(lái)進(jìn)入餐廳的人充滿敵意，但同樣為了父親的餐廳，三人開(kāi)始互相合作，上游與馬友也開(kāi)展了一段亦師亦友的關(guān)系。 花枝與馬友日久生情，但令馬友昔日情人蘇眉（滕麗名 飾）再次出現(xiàn)了。而花枝也認(rèn)識(shí)了當(dāng)年與馬友共同學(xué)藝的賜新（馬德鐘 飾），能力與信心十足的賜新在廚藝的地位斐然。但令賜新耿耿于懷的是天才廚師馬友，兩人至此一直沒(méi)有比出高低。 賜新重新把馬友看作是事業(yè)上與愛(ài)情上的對(duì)手，于是向馬友下了戰(zhàn)書(shū)。百里...
#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無(wú)本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場(chǎng)景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫(huà)的重點(diǎn)，也是電影節(jié)奏感的來(lái)源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ裕c近年來(lái)一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無(wú)本質(zhì)上的不同，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動(dòng)力過(guò)于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒(méi)有通過(guò)嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的能力，人物只不過(guò)是劇作設(shè)定的木偶，忠實(shí)地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。
Human in general have a tremendous capacity for suffering, as long as it is for something. All western religions are more or less based on this concept. However, they are wholly unable to accept meaningless suffering, which is the only kind in this world.
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