徐湘從小被粗人余威收養(yǎng)，為了報(bào)恩，拼命工作，且對(duì)余威惹下的種種禍端，都一應(yīng)承擔(dān)，還肩負(fù)起撫養(yǎng)弟弟永發(fā)與妹妹美麗的重?fù)?dān)，在香港大社會(huì)展開了其苦苦掙扎以求得生存但不忘上進(jìn)的奮發(fā)歷程。 徐湘自少就跟余威在偏門行中打滾，所以當(dāng)他邂逅象征光明美好一面的社工殷紹文時(shí)，愛慕之情油然而生?！ 《B文也被徐湘亦正亦邪的撲朔迷離所吸引。豈料徐湘好友謝森心儀紹文已久，為此徐湘與謝森差點(diǎn)反目成仇；再加上二人同在恒通銀行干事，公事上常有紛爭(zhēng)。另一方面，徐湘內(nèi)心一直丟不開青梅竹馬的時(shí)玩伴高雪媚，形成一段四角戀情。物欲流，方顯男兒本色；清感糾葛，才現(xiàn)錚錚鐵骨，徐湘終作出了令人無悔的選擇……
#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場(chǎng)景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫的重點(diǎn)，也是電影節(jié)奏感的來源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ裕c近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無本質(zhì)上的不同，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動(dòng)力過于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒有通過嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的能力，人物只不過是劇作設(shè)定的木偶，忠實(shí)地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。
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溺斃魚缸
只有性格剛強(qiáng)的人才敢做抉擇，辦大事，但是性格太剛強(qiáng)的人卻不適合混官場(chǎng)，身前未必有幸享福幾年，身后卻有幸奉于廟中千年。