乾隆年間紅花會(huì)崛起企圖推翻滿清統(tǒng)治紅花會(huì)總航主于萬亭偷入禁宮告以乾隆（鄭少秋）本乃漢人之身世乾隆為安全計(jì)殺于滅口于之義子陳家洛乃乾隆胞弟于死后接任為總舵主繼承反清復(fù)漢大業(yè)陳得悉乾隆出游江南乃與文泰來（朱江）、駱冰（李司祺）余魚同（夏雨）等十四當(dāng)家齊赴杭州得用名妓玉如意（狄波拉）之美色引乾隆至六和塔痛陳利害逼乾隆與紅花會(huì)合作共謀反清陳回疆認(rèn)識(shí)霍青桐二人暗生情愫后因李浣芷（黃淑儀）女扮男裝與桐態(tài)度親密陳誤以為楓葉心有所屬失意萬分陳替乾隆取回身世證物之時(shí)遇香香公主兩人一見鐘情互訂終生后得悉香乃桐之妹又得知誤會(huì)了楓葉因苦不已乾隆因迷戀者派張召重（石堅(jiān)）擄香入宮逼為妃妾時(shí)陳已取證物回囑乾隆遵守諾言乾隆因受制于太后復(fù)知香對(duì)陳癡心乃背信棄盟設(shè)宴雍和宮欲將紅花會(huì)一網(wǎng)打盡結(jié)果如何劇中自有分曉。
（7.8/10）羅伯特·艾格斯的《{#標(biāo)題55}》是關(guān)于女性和家庭的恐怖片?！?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題56詳情鏈接}">{#標(biāo)題56}》則是關(guān)于男性與陌生人的懸疑片?！?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題55詳情鏈接}">{#標(biāo)題55}》的恐怖來源于父權(quán)制下的厭女癥?！?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題56詳情鏈接}">{#標(biāo)題56}》的懸疑同樣由父權(quán)制主導(dǎo)。是男性對(duì)性和權(quán)力的渴望。導(dǎo)演將這種權(quán)力的誘惑以一種黑色電影的形式表現(xiàn)出來。一個(gè)未知的麥高芬。并有意地制造角色和劇情的混亂。并在這種混亂中完成一場(chǎng)權(quán)力的交接。除去暗示男性在男權(quán)社會(huì)中所感受到的恐懼?！?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題56詳情鏈接}">{#標(biāo)題56}》也同樣展示了與陌生人相處的恐怖之處。即在信任與敵對(duì)之間的搖擺。羅伯特·艾格斯此次采用黑白色調(diào)和1.19:1的特殊畫幅制造一種疏離感和壓迫感。并結(jié)合民間傳說與希臘神話。拍出了一部?jī)?yōu)秀的cross-genre電影。
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方天
最后Olivia還是沒有和Antonio在一起，好可惜