《快樂大本營》是本土制造的綜藝先鋒，以“清新、青春、快樂、激情、八卦、生活”的娛樂風(fēng)格在中國電視娛樂版圖迅速卡位，其帶動的明星效應(yīng)和倡導(dǎo)的快樂理念至今生命力不減，十幾年來已融為中國青少年文化的一部分，并為湖南衛(wèi)視打造成中國第一電視娛樂品牌定下基調(diào)。不僅是湖南衛(wèi)視一直保持至今的品牌節(jié)目，也是中國電視界綜藝娛樂節(jié)目的領(lǐng)頭羊；同時也是中國最有影響力的娛樂節(jié)目之一甚至成為中國億萬觀眾娛樂生活的一部分。娛樂圈內(nèi)的知名藝人幾乎都曾經(jīng)登上過《快樂大本營》的舞臺，留下屬于他們的精彩瞬間?！犊鞓反蟊緺I》新創(chuàng)意的主題性綜藝節(jié)目，為普通觀眾或草根團體及組合打造了一個展現(xiàn)個性的“全民娛樂”平臺和分享快樂的機會，同時也極力為電視機前的觀眾推介時尚、新奇的文藝表演形式，傳遞“快樂至上”的娛樂精神，突出了以觀眾為主體的“娛樂天下”的節(jié)目理念。
很多刻意安排的細(xì)節(jié)令人在觀影時頗為不適，化老年妝，照全家福，一看就是節(jié)目組的安排。或許是因為節(jié)目組資助了部分醫(yī)療費用，兩個家庭一直很配合，但作為觀眾，總覺得真相被摻水，消費苦難已經(jīng)夠糟糕了，消費營造的苦難尤其顯得不近人情。且兩個故事都缺乏新意，故事與故事之間也沒有任何聯(lián)結(jié)，毫無道理地剪在一起，交互敘事，割裂感太強。
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七行詩
拋開凱特努力而嫻熟的演繹而言，整部作品的敘事節(jié)奏、故事深度和張力構(gòu)建都只能用平庸至極來概括，后期展開讓人想到某種錯位的波蘭斯基既視感。