在劇中，原來砍伐樹木的光頭強(qiáng)變身成為一名導(dǎo)游，在熊大、熊二的幫助下，去往森林深處找尋兒時(shí)玩伴東北虎，但不料森林里蜘蛛、毒蛇、反派與陷阱等危機(jī)四伏，讓找尋變得困難重重，而新加入的女性角色鬼馬精靈趙琳，又讓這段冒險(xiǎn)旅程更加刺激精彩。眾人齊心協(xié)力，在艱難險(xiǎn)阻中一路向前，給人以出乎意料的想像空間與觀看感受。
不用動(dòng)腦子的純娛樂片，我真心想不帶腦子笑笑解壓，無奈好幾個(gè)點(diǎn)都讓我出戲想發(fā)出疑問，上一部的劇情基本忘光了，幾次死法都很無語，要不是不花錢真心不準(zhǔn)備去看
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Ngu宣淇呀
《{#標(biāo)題55}》之后，暌違四年，中島哲也新片《{#標(biāo)題56}》終面世。 雖結(jié)合了驅(qū)魔、通靈、兇宅、神道儀式、民間傳說等多種元素，但從恐怖/驚悚類型層面說，《{#標(biāo)題56}》卻談不上驚艷，氛圍營造和驚悚程度都差火候。導(dǎo)演并不想單純拍一部傳統(tǒng)意義上的日本恐怖片，手法上就規(guī)避了這個(gè)路子，他有明顯表達(dá)欲，但要兼顧類型敘事和娛樂性，權(quán)衡取舍一番，最終倒騰出一部不倫不類的神棍片。 中島無興趣塑造具有實(shí)體、可見的鬼神，而是主攻“看不見的隱患”和“無形恐怖”，高明之處在于“恐怖誘因”中摻雜了部分社會(huì)因素和批判色彩。 但問題是，無形的恐怖未能與實(shí)體的驅(qū)魔儀式等元素有效結(jié)合，且“誘因”花了較大篇幅，動(dòng)用了各種細(xì)節(jié)和符號去進(jìn)行闡述，觀眾卻仍云里霧里。驅(qū)魔部分，雖儀式規(guī)模很大，本土色彩也濃郁，但就是沒拍出《{#標(biāo)題58}》的效果，甚至不如臺(tái)灣的《{#標(biāo)題59}》