天才威的怪獸計(jì)劃失敗后他將回歸全新畫(huà)質(zhì)升級(jí)的動(dòng)畫(huà)片《熊出沒(méi)：怪獸計(jì)劃2》的狗熊嶺，在他可愛(ài)但狡猾的小助手的陪同下，天才威開(kāi)始重新搜集碎片繼續(xù)收集能量石的碎塊繼續(xù)與貫穿全系列的“熊強(qiáng)”聯(lián)手開(kāi)啟一場(chǎng)新的“無(wú)敵怪獸保衛(wèi)家園”的森林戰(zhàn)爭(zhēng)。
幾個(gè)情節(jié)都比較老套，時(shí)間差什么的，配角演技也一般，但搜狐出品的畫(huà)面質(zhì)感不錯(cuò)，就沖才20秒的中插廣告，多一星吧
真好啊真好，看后覺(jué)得人間很值得。美食還有人的聯(lián)結(jié)，各種微距、航拍的拍攝手法，從馬肉結(jié)晶到花椒開(kāi)殼，真好啊。
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茶園女工
9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過(guò)傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫(kù)塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對(duì)身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來(lái)展望未來(lái)：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。面對(duì)那些激進(jìn)的運(yùn)動(dòng)者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過(guò)是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。