《熊出沒之冬日樂翻天》延續(xù)《熊出沒》、《熊出沒之環(huán)球大冒險》和《熊出沒之叢林總動員》、《熊出沒之春日對對碰》輕松搞笑的風(fēng)格，講述在冬天的森林里,熊大熊二和光頭強(qiáng)之間發(fā)生的和冬季有關(guān)的系列故事，如冰上釣魚、打雪仗、做冰雕等，為了阻止光頭強(qiáng)破壞森林，保衛(wèi)自己的家園，以熊大熊二為首的叢林動物們和光頭強(qiáng)繼續(xù)展開保衛(wèi)森林的斗爭。
9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。面對那些激進(jìn)的運(yùn)動者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。
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火火禾火
日本的難民題材電影 一開始還以為是要著重筆墨講女主的身份認(rèn)同 后面才發(fā)現(xiàn)原來還是著重放在社會現(xiàn)實上 確實很是枝裕和 很推薦