世代相傳的詛咒，他注定孤獨一生，可卻偏偏遇上了蘇流安那個妖孽。他一人之下，呼風(fēng)喚雨，卻在追妻路上掉了節(jié)操。
如何消解影片開場出現(xiàn)的“庫里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標(biāo)題57}》。
沖著男主看的電視劇，熟悉的搭配，大神加小白。破案的細(xì)節(jié)過程有待完善，整部劇透著一股局促感。編劇似乎忽略了很多推理的過程直接跳到了結(jié)尾，不知是能力不足還是智商太高。
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趙小楓
一個孩子的失去摧毀了一個原本幸福的家庭，一個孩子的重生成全了一個缺失的母親。非常佩服女主的演技，詮釋著偉大母愛的執(zhí)著。演技越往后越精湛