《狐妖小紅娘》的故事圍繞人與妖之間的愛情展開。根據(jù)古典小說記載，世上有人有妖，妖會與人相戀，妖壽命千萬年，人的壽命有限，人死了，妖活著。人會投胎轉(zhuǎn)世，但投胎以后，不記得上輩子的愛。妖如果癡情的話，就去找狐妖“購買”一項(xiàng)服務(wù)，讓投胎轉(zhuǎn)世的人，回憶起前世的愛。狐妖紅娘這一個角色就這樣誕生，作品主要講述了以紅娘為職業(yè)的狐妖在為前世戀人牽紅線過程當(dāng)中發(fā)生的一系列有趣、神秘的故事。
有驚喜也有失望，Eggers這次無疑是對一個特定的影像傳統(tǒng)做足了功課和思考之后而比女巫全面更有意識、更純熟與更深思熟慮地操控全片的視聽表現(xiàn)，但另一方面在敘事編排上卻有點(diǎn)操之過急地過早引入種種隱喻、符號、主題和情感沖突，而失去了上一部那種在故事中逐漸把觀眾引入深淵的滑坡恐懼感，加之有點(diǎn)縱容演員全程的用力表演，總體而言，Eggers無疑在繼續(xù)成功開拓一種歷史乃至人類學(xué)化的東北美民俗志怪片的frontier，他接下來所需要的只是更多的經(jīng)驗(yàn)以及隨之而來的克制和老辣。
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迎合大眾不等于俗和土，藝術(shù)追求不等于立門檻?？上Ч?jié)目并不想傳達(dá)這種東西，我們都被玩了。要惡還是騰訊惡嗷，古早大娛樂家玩法還不過時，咱只能說牛。ps：在這種封閉系統(tǒng)里爭奪話語權(quán)沒有任何意義，反而只會被異化