五千年前，對(duì)于修行有著無數(shù)憧憬的少年，卻因體質(zhì)特殊而無法突破煉體期，進(jìn)入下一個(gè)修煉境界。他從遠(yuǎn)古神話時(shí)代一直修煉到了現(xiàn)代社會(huì)，站在繁華都市中，煉體期九萬九千四百四十二層的軒轅銘。給自己定了一個(gè)小目標(biāo)：先修煉到煉體期十萬層！
一群不靠譜卻還有良知的電影人，想講個(gè)故事，但上面不讓說，輾轉(zhuǎn)拍攝通過層層難關(guān)，結(jié)果因?yàn)槟芰τ邢抟廊慌牧藗€(gè)爛片，結(jié)果觀眾果然不買賬，但這并不影響他們創(chuàng)作的初衷，那就是揭露現(xiàn)實(shí)，把真相呈現(xiàn)給大家。 影片末尾，當(dāng)what a wonderful world 唱起，我就開始掉眼淚了，當(dāng)滾屏播放該“爛片”的正片時(shí)，我哭得更兇了，這就是現(xiàn)在的中國(guó)電影??！
行動(dòng)遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺(tái)詞來運(yùn)轉(zhuǎn)的，他的日常以及那件沉重軀體的進(jìn)步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場(chǎng)。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量。事實(shí)上，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時(shí)間都讓女主角處于運(yùn)動(dòng)著的沉靜狀態(tài)，從睜開眼睛開始，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻(xiàn)給這座農(nóng)場(chǎng)，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動(dòng)當(dāng)中。毋庸置疑，真實(shí)的生活都是瑣碎而具體的，它們占據(jù)了一個(gè)人大量的精力。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個(gè)新生牛犢還得忙于自我的追求和探索。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對(duì)于父權(quán)社會(huì)理性而克制地反抗。
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逃脫可樂
好喜歡劉佩玥什么時(shí)候讓她演女主角啊……以及男凝視角下的女性角色刻畫也夠讓人惡心的 你們香港也不例外