身患絕癥的李閻，機緣巧合之下進入光怪陸離的閻浮世界，憑借著一身硬功夫一步步成為強者。而在行走于一個個閻浮世界的過程中，他也開始發(fā)現(xiàn)這個世界真正的秘密。
《{#標題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽的神話傳說。從這個意義上來說，兩人的關系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來愛倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標題57}》——船一直沒有來。海鷗無疑是出自柯勒律治的《{#標題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們全部厄運難逃。 除開數不盡的文學意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨立地生長，形成別具一格的自我風格，并成為——經典。觀看《{#標題55}》的過程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。
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陽光彩虹小夢桃
最後一幕那個鏡頭從天臺平視到俯視推落街上，我覺得我死了一次。結尾兩個年輕人很純粹的互相喜歡，拉拉手，挺感動的。以G來做章節(jié)段落，有新鮮感，但太零碎的片段令觀眾有點難以進入。幸好新手法也能把故事說完整，但沙石多，對白生硬，角色未出生。不喜歡性工作者的設定，拉大提琴的男孩的家，很重的王導張叔平美學影子。