看了兩部蘇倫，直觀體驗(yàn)上看都相當(dāng)舒適，起碼我國(guó)類型片作者容易陷入批判偏執(zhí)和徹底剝離現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題在她的身上都沒有出現(xiàn)，于此，遵循類型規(guī)律在某種程度上是可以釋放情緒活力的。孩子的慌張和超現(xiàn)實(shí)邏輯在敘事中相互填補(bǔ)，聰慧且直接，那是本應(yīng)該屬于同類題材的想象力捷徑，卻已經(jīng)與我們的作者和觀眾漸行漸遠(yuǎn)，畢竟同樣是單線條人設(shè)與類型片基礎(chǔ)，套上一個(gè)科幻紀(jì)元或武穆遺篇的帽子，自然就會(huì)有人搖旗吶喊，浴血奮戰(zhàn)。
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在那遙遠(yuǎn)的地方
比兩個(gè)阿加莎的sp改編得好，一開始就能確定的兇手慢慢就被大泉洋演技帶走了。萬(wàn)齋叔的保羅偵探的說(shuō)話方式我從東方快車就是拒絕的_(:з」∠)_