民國初年，平津一帶有兩個紅伶，一是文武小生秋漢堂，一是坤伶羅香琦，他們在臺上經(jīng)常扮演一對，感情深厚，準(zhǔn)備不久便結(jié)為夫妻。阮寶帆是個大軍閥，當(dāng)他看到羅香琦美貌絕倫，登時神為之奪。阮寶帆太太雖多卻無半男一女，當(dāng)香琦誕下一女，阮以買來一子換去此女。十幾年后其女梅寶已亭亭玉立，且因賣唱認識表兄羅紹華，遂得與母香琦相認……
斷崖式下跌…失望到爆炸。每集都在想能否扳回一局，每集都失望（透頂）。最大的問題就是不可控因素太多了。比如E1邊裁收錢吹黑哨這不是主裁能預(yù)料的，難道這個電話是他打的？球員打架同理，更大的問題是扣分，扣分與否完全不由主裁掌握，如果不被扣分，巨大的犧牲就沒意義-當(dāng)然硬要說我就愿意那開心就好。E2和E6鬼神常規(guī)無聊。E3父愛母愛真溫馨，啊就這么結(jié)束了？外國人真是不知道攢錢這么窮困潦倒了還喝酸奶可見中外消費觀念巨大差別。E4唯一還算行的，但不可控因素更多，用這個曲折的方式復(fù)仇那只能說是編劇讓成功的。誰會一定會用戴戒指的手開保險箱？哪個正常人會欲蓋彌彰去關(guān)監(jiān)控而不是稍微擋一下紙然后帶出工作室再處理？魔術(shù)師一旦有不在場證明就能脫罪而且會把自己牽扯進去…E5多重人格，太沒勁了。E6唯一加分點是riddle…
9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認其發(fā)展或變化。面對那些激進的運動者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。
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阿痛
前十集精彩，十集以后就不太好看了，結(jié)尾尤其草率