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2024-04-24更新 / 4.0分 / 大陸劇 / 中國大陸 / 2024
由程金銘、張赫領(lǐng)銜主演的短劇《鏡中花》于近日開機。
主演：陳敏兒,廖偉雄,梁佩玲
主演：林正英,尹天照,楊恭如,文頌嫻,林文龍
主演：劉青云,龔慈恩,陳庭威,邵美琪,吳鎮(zhèn)宇,劉美娟
主演：李龍世,塔納薩蘭·薩姆通萊,班塔威·布拉功帕尼,Bonus Tanadech Deeseesuk,Mon Varakorn Varuncharoentham,塔納科恩·庫爾賈拉松巴特,Nonpaswit Lertrommayanant,David Kawin,Kan Tangruek,Son Ravisut Patipatvasin
主演：加文·德里,羅莎·薩拉查,杰米·米奇,喬治·韋伯斯特,杰德·哈里森,巴夫·喬希,凱莉·庫克,Omar,Baroud,Ioanna,Kimbook,伊萬·凱,理查德·加德,Mohammed,Amil,Shafi,Fred,Johanson,菲利普·加斯科因,Maud,Druine,James,Payton,貝琪·貝克,森約·阿莫庫,赫拉奇·蒂蒂贊,吉恩-帕斯卡爾·海涅曼德,尤恩,貝利,Rikki,Chamberlain
主演：凱蒂·洛茨,杰斯·麥卡蘭,尼克·扎諾,塔拉·阿什,奧利維亞·斯旺,艾米·彭伯頓,馬特·瑞安
主演：鄭則士,葉德嫻,梁朝偉,關(guān)禮杰
主演：劉丹,劉嘉玲,李香琴
主演：趙雅芝,鄭少秋,梁珊,李嘉穎,關(guān)鍵,陳安瑩
主演：安吉拉·貝塞特,彼得·克勞斯,奧利弗·斯塔克,艾莎·辛德斯,肯尼斯·崔,詹妮弗·洛芙·休伊特,洛克蒙·鄧巴,瑞安·古茲曼,科琳·瑪西亞,馬坎索尼·雷斯,邁克·康納·蓋尼,康納·特里內(nèi)爾,馬克·埃利亞斯,艾米·吉拉博,湯姆·維圖,克雷格·韋茨巴赫爾,埃里克·內(nèi)寧格
主演：安迪·薩姆伯格,梅麗莎·弗梅洛,泰瑞·克魯斯,斯蒂芬妮·比翠絲,喬·洛·特魯格里奧,切爾西·帕瑞蒂,安德魯·布勞爾,德克·布羅克,喬爾·麥金農(nóng)·米勒,馬克·埃文·杰克遜,弗萊德·阿米森,阿吉瓦·沙弗爾,納西姆·帕杜雷德,斯特林·K·布朗,凱特蕾·薩加爾,吉娜·羅德里格茲,丹尼·特雷霍,吉米·斯密茨,貝蒂拉·達馬斯,杰森·曼楚克斯,蒂姆·麥道斯,盧·戴蒙德·菲利普斯,托比·哈斯
主演：佐伊·索爾達娜,妮可·基德曼,摩根·弗里曼,蕾斯拉·德·奧利維拉,戴夫·安納布爾,吉爾·瓦格納,拉莫尼卡·加勒特,詹姆斯·喬丹,珍尼希斯·羅德里格茲,邁克爾·凱利,奧斯汀·赫伯特,喬納·沃頓,薩德·拉金比爾,漢娜·洛夫·拉尼爾,布魯斯·麥克吉爾,詹妮弗·艾莉,馬丁·唐文,Czarina Mireles,杰伊·胡古雷,泰勒·謝里丹
85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持?jǐn)z影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。
主要想描摹一種封閉空間下人心理狀態(tài)的變化，但又沒有一個清晰的邏輯結(jié)構(gòu)，整個脈絡(luò)就跟電影章節(jié)的劃分一樣隨意和混亂。想講的東西太多，而且還把每一根線頭都寫死了。
無話可說，暗黑教我你看劇要記筆記（劇情好玩能忍受）然后你把筆記本給我摔了，不知道座位觀眾要怎么寵著導(dǎo)演才配入門看片的水平。還會產(chǎn)生是我的水平問題還是本身作品的問題。
重看，7.5 +。我們永遠(yuǎn)需要這樣在明了現(xiàn)實丑惡之后仍在電影中篤信純真情感的創(chuàng)作者。 （局部仿佛本土化后的銀河映像杜韋愛情喜劇。
好看好看，幾度笑抽。其實不喜歡最后一集大家輪流戴面具那部分，說教意味重，就很硬煽，但挺溫暖的，很奇妙的感受
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晚瑩
85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持?jǐn)z影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。