清貴花府忽遭抄家流放，只剩滿門(mén)婦孺走投無(wú)路。大小姐花芷（張婧儀 飾）不再裝傻藏拙，帶領(lǐng)女人們上演“貴婦變形記”，在跌跌撞撞中擺脫饑寒與危機(jī)，亦將鬼驚神怕的七宿司使顧晏惜（胡一天 飾），變成人見(jiàn)人愛(ài)的好男友“晏先生”。一路吵鬧一路溫情，花芷也從落難閨秀成長(zhǎng)為一家之主，向著閃光的新生活進(jìn)發(fā)。
#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無(wú)本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場(chǎng)景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫(huà)的重點(diǎn)，也是電影節(jié)奏感的來(lái)源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ?，與近年來(lái)一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無(wú)本質(zhì)上的不同，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動(dòng)力過(guò)于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒(méi)有通過(guò)嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的能力，人物只不過(guò)是劇作設(shè)定的木偶，忠實(shí)地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。
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吾語(yǔ)終|
雖然有些收視疲勞了,可編導(dǎo)也在不停的改進(jìn),有幾集還是不錯(cuò)的