2024-04-26更新 / 9.0分 / 日韓劇 / 韓國(guó) / 2024
一顆小行星快速向地球飛來，勢(shì)不可擋。一名老師決心保護(hù)她曾經(jīng)的學(xué)生們— 不論代價(jià)如何。
主演：泰勒·金尼,德蒙特·莫羅尼
主演：楊茜堯,黃浩然,陳展鵬,阮兆祥,唐詩詠,馬國(guó)明,黎諾懿
主演：邁克·艾普斯,金·菲爾德,Diamond Lyons,Khali Spraggins,Journey Christine,旺達(dá)·塞克絲,Jermelle Simon,Michel Estime,Sharifa Oliver,Ayaamii Sledge,佩吉·肯尼迪,April Hale
主演：約翰·肖,凱文·沃特利,杰弗里·帕爾默,大衛(wèi)·尼爾,芭芭拉·雷吉-亨特,皮爾斯·奎格利,邁克爾·阿特威爾,謝麗爾·坎貝爾,John,Joyce,伊恩·布林布爾,湯姆·威爾金森,Irene,Richard,喬治·科斯蒂安,Denys,Hawthorne,Sydnee,Blake,柯林·德克斯特
主演：阿德沃爾·阿吉紐依-艾格拜吉,納威恩·安德利維斯,亨利·伊安·庫斯克,邁克爾·愛默生
主演：安德魯·林肯 錢德勒·里格斯 史蒂文·元
主演：汪明荃,謝賢,鮑方,呂良偉
主演：郭晉安,吳卓羲,陳錦鴻,徐子珊,梁靖琪,劉兆銘,周驄,郭少蕓,許紹雄,梁競(jìng)徽,陳曼娜,姚嘉妮,汪琳,郭政鴻,夏萍,楊瑞麟,簡(jiǎn)慕華,黃澤鋒,梁舜燕,麥長(zhǎng)青,祝文君,姚瑩瑩,吳諾弘,羅子溢,麥嘉倫,梁健平,鄺佐輝,鐘志光,夏竹欣,李穎芝,李璧琦,王青,張紋嘉,陳榮峻,陳狄克,周寶霖,李鴻杰,招石文,楊潮凱,何慶輝,陳志健,李偉健,沈可欣,尹詩沛,李君妍,曾健明,陳琪,范彩兒,陳建文,陳珈穎,楊證樺,邵卓堯,高俊文,陳勉良,郭田葰,何俊軒,羅天池,陳宛蔚,阮兒,蘇恩磁,李興華,羅泳嫻,布偉杰,余子明,蕭凱欣,方
主演：烏佐·阿杜巴,喬爾·金納曼,安東尼·拉莫斯,昆泰莎·斯文戴爾,約翰·本杰明·西基,莉莎·科倫-扎亞斯
主演：菲比·黛內(nèi)芙,雷吉-讓·佩吉,朱莉·安德魯斯,阿卓艾·安多,喬納森·貝利,魯比·巴克,杰森·巴內(nèi)特,薩布麗娜·巴特利特,喬安娜·波賓,哈麗特·肯斯,貝西·卡特,妮可拉·考夫蘭,凱瑟倫·德萊斯黛爾,魯絲·吉梅爾,弗洛倫斯·亨特,克勞迪亞·杰西,杰西卡·馬德森,本·米勒,盧克·牛頓,果爾達(dá)·羅斯烏威爾,魯比·斯托克斯,盧克·湯普森,波利·沃克,朱利安·歐文登,約瑟夫·麥克納布,弗雷迪·史卓瑪,桑德拉·特蕾絲,杰米·比米什,阿南·德賽-巴羅基亞,弗蘭克·布萊克,湯姆·克里斯蒂安,邁克爾·卡爾金,阿梅吉特·德尤,
主演：鄭少秋,劉雅麗,Chic,Lau
主演：石修,周海媚,羅慧娟,秦沛,高雄
#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場(chǎng)景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫的重點(diǎn)，也是電影節(jié)奏感的來源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ?，與近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無本質(zhì)上的不同，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動(dòng)力過于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒有通過嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的能力，人物只不過是劇作設(shè)定的木偶，忠實(shí)地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。
小成本里面的大制作。TVB劇的成本控制是真控制，什么案件都是圍繞那幾個(gè)人，場(chǎng)景也是小氣。但是，但是，故事還是在線的。先預(yù)定4星。
這個(gè)人物關(guān)系真把我看傻了，卻又完全合理。阿加莎式暴風(fēng)雪山莊。
不做任何背景了解，但就故事呈現(xiàn)來說，稍顯晦澀，但節(jié)奏、畫面一流。始終能拽著你一起在公路上奔馳。應(yīng)當(dāng)是有很多隱含的內(nèi)容，但是還無法理解。小崽子太鬧了，哈。
連馬2都不如，笑點(diǎn)太刻意了，比如說大熊一直在強(qiáng)調(diào)自己只有900磅
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陸壹壹
#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場(chǎng)景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫的重點(diǎn)，也是電影節(jié)奏感的來源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ?，與近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無本質(zhì)上的不同，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動(dòng)力過于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒有通過嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力的能力，人物只不過是劇作設(shè)定的木偶，忠實(shí)地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。