主要圍繞著北緯路上一個名不見經(jīng)傳的相聲班社——萬春社展開，旨在通過小園子里的小人物折射出眾生相，“角兒們”在磨練技藝的過程中不斷地改變著對于相聲的理解、對于名利的心態(tài)、對于演員與觀眾之間的關(guān)系的領(lǐng)悟。通過該劇也希望能為觀眾展現(xiàn)相聲演員臺前幕后的故事，臺上是嬉笑怒罵互相成就的表演者，臺下是謙恭友愛相互包容的師兄弟，“臺上無大小、臺下立規(guī)矩”用全景模式立體展現(xiàn)屬于相聲人獨(dú)有的反轉(zhuǎn)魅力。
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動脈瘤
85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗(yàn)講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進(jìn)化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持?jǐn)z影機(jī)的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。