民國十二年，清室皇帝雖已退位，但紫禁城內(nèi)仍是君君臣臣的小朝廷。民女容兒陰差陽錯成為宮女后，與侍衛(wèi)李琪結(jié)下淵源，又因自己聰慧活潑而受溥儀青睞。容兒出于對廚藝的悟性頗受壽喜姑姑賞識。 兩宮太監(jiān)總管孫義仁長期盜竊宮內(nèi)珍寶，草菅人命。容兒得知此事后與李琪并肩調(diào)查盜寶案，幾經(jīng)生死終將孫義仁繩之以法，但幕后黑手卻依然隱藏在暗處。 民國十三年，馮玉祥軍隊將清室逐出紫禁城。盜寶案幕后黑手企圖將宮中寶物轉(zhuǎn)移賣給洋商，該陰謀被容兒撞破。眾人聯(lián)手追回國寶，讓盜寶奸人得到了應(yīng)有的懲罰。離開紫禁城的容兒在北京城重開飯館，人稱“末代廚娘”。
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時光不負(fù)有心人
（7.8/10）羅伯特·艾格斯的《{#標(biāo)題55}》是關(guān)于女性和家庭的恐怖片?！?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題56詳情鏈接}">{#標(biāo)題56}》則是關(guān)于男性與陌生人的懸疑片?！?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題55詳情鏈接}">{#標(biāo)題55}》的恐怖來源于父權(quán)制下的厭女癥。《{#標(biāo)題56}》的懸疑同樣由父權(quán)制主導(dǎo)。是男性對性和權(quán)力的渴望。導(dǎo)演將這種權(quán)力的誘惑以一種黑色電影的形式表現(xiàn)出來。一個未知的麥高芬。并有意地制造角色和劇情的混亂。并在這種混亂中完成一場權(quán)力的交接。除去暗示男性在男權(quán)社會中所感受到的恐懼。《{#標(biāo)題56}》也同樣展示了與陌生人相處的恐怖之處。即在信任與敵對之間的搖擺。羅伯特·艾格斯此次采用黑白色調(diào)和1.19:1的特殊畫幅制造一種疏離感和壓迫感。并結(jié)合民間傳說與希臘神話。拍出了一部優(yōu)秀的cross-genre電影。