人之肉身在柯南伯格自省的晚期作品《{#標(biāo)題55}》里再度成為所有關(guān)于“人”問題的戰(zhàn)場(chǎng)。倘若這真是柯南伯格的最后一部作品，那我們可以放心的說(shuō)，他對(duì)文化史最大的貢獻(xiàn)，正是把所有“人”的問題變?yōu)樯眢w的問題。他在影片里的替身糾結(jié)的是意義創(chuàng)建的問題。藝術(shù)家用自己身體從虛無(wú)中創(chuàng)造出的本是意義不明的器官，本該報(bào)名參加器官選美大賽中“功能不明類”的角逐。而他的對(duì)位則看到了創(chuàng)作的功能性，特別是在進(jìn)化史意義上。最后改變了飲食習(xí)慣的藝術(shù)家思考的并不僅是未來(lái)人類的食物來(lái)源，更是如何在這個(gè)充斥著塑料文化的時(shí)代變廢為寶的問題。這是這位饑餓藝術(shù)家走向后人類時(shí)代的第一步嗎？他最后為后人類流下的憐憫熱淚里又有多少成分是自憐？我們都無(wú)從得知。
6.5/10。①形成新器官（有些甚至因此能吃塑料）的未來(lái)人（或者也許如角色們從頭到尾都在爭(zhēng)議的那樣：塑料都能吃的人還算人嗎？）+以經(jīng)常在劇院里實(shí)時(shí)摘除這些新器官為行為藝術(shù)的男主和他的女搭檔。②攝影美術(shù)很美很有質(zhì)感；有些科幻美術(shù)設(shè)計(jì)/造型確實(shí)驚悚+有想象力（比如全身都是耳朵的人）。③作為傳統(tǒng)故事片并沒構(gòu)建出清晰系統(tǒng)的主題表達(dá)，而是只有一堆松散且過于籠統(tǒng)的概念與思考。
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哈牛
前面女主表現(xiàn)得一直無(wú)感男主可以接受，但是我不明白為什么要安排女主接受男主求親后，又在27集狠狠拒絕凌不疑，還說(shuō)想過沒有他的生活，然后過了一夜，女主突然就覺悟了，原來(lái)自己對(duì)他動(dòng)心了。這毫無(wú)鋪墊的一系列情感轉(zhuǎn)折讓人狠狠下頭，兩星只給吳磊的081。