這個(gè)夏天4對(duì)曾經(jīng)親密無(wú)間的音樂搭檔，將開啟一段為期20天的音樂節(jié)之旅，在旅程中他們將為觀眾奉獻(xiàn)12場(chǎng)極致的音樂節(jié)，同時(shí)他們將直面創(chuàng)作生活中產(chǎn)生的所有問(wèn)題，究竟是“再見搭檔”？還是繼續(xù)今后的音樂之旅？
故事題材不錯(cuò)，反轉(zhuǎn)也還可以，但在敘事上一般，其一是插敘的運(yùn)用挺破壞電影節(jié)奏的，其二是1V1對(duì)決收尾，翻譯團(tuán)缺了一個(gè)結(jié)局交代。
大凡關(guān)于父子心結(jié)的故事，逃不過(guò)“成長(zhǎng)中的被需要與缺席”&“成長(zhǎng)中的控制與反控制”兩大主題，成因則無(wú)非是歷史動(dòng)蕩、婚姻破裂、性格弱點(diǎn)、回避依戀型人設(shè)等等等等。 這里有點(diǎn)不一樣，這位父親一直不缺席，相反，他的存在感大得可以，這位父親好像也沒想要控制誰(shuí)，畢竟，控制也需要資本和能力。 這位父親的糟糕之處，只在于，把你提早帶進(jìn)了跟他一樣的擺爛模式里。 他更像是你的一個(gè)考驗(yàn)，你卻更像是他的一個(gè)機(jī)會(huì)，一個(gè)不知道該怎么去正確使用的機(jī)會(huì)。
重新看了一遍 這部電影的拍攝過(guò)程跟電影看起來(lái)一樣混亂但有趣 低成本迫使弗雷德金采取非常規(guī)措施 基本上全部鏡頭都是實(shí)景拍攝 很多拍攝都沒有取得過(guò)官方許可 追車戲部分甚至很多意外的相撞都是真實(shí)發(fā)生的 法國(guó)槍手劫地鐵的那場(chǎng)戲里參與的是真的地鐵乘務(wù)員和司機(jī) 弗雷德金說(shuō)他從焦點(diǎn)新聞和精疲力盡中學(xué)到了這種風(fēng)格 兩位主演也跟著他們的角色原型 紐約的兩位警探一起巡邏了一個(gè)月 很多追逐場(chǎng)景都是在現(xiàn)場(chǎng)商量之后即興拍攝的 整部影片顯得像一個(gè)紐約旅游導(dǎo)覽 一如五十年代拍攝于洛杉磯多個(gè)實(shí)景地點(diǎn)的the lineup 正如這個(gè)真實(shí)事件改編的影片本身嘗試在有限的條件與復(fù)雜的環(huán)境之中捕捉這個(gè)真實(shí)的印象 兩位主角（尤其是哈克曼的角色）也在混亂的街頭和無(wú)法信任的人群中捕捉他的心魔 一種偏執(zhí)狂的單純 非常可貴的品質(zhì)
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在海邊撿貝殼
看完這劇 覺得女性維權(quán)和女性保護(hù)之路道阻且長(zhǎng)