《抖包袱大會(huì)》節(jié)目將召集相聲界的“潛力股”齊聚一堂，每期五對(duì)青年相聲演員，依次登臺(tái)表演相聲作品，獲得相聲編劇團(tuán)和現(xiàn)場(chǎng)觀眾認(rèn)可度達(dá)到80%以上的作品將完整播出，后兩名則需繼續(xù)打磨作品，參與下次展演。
《{#標(biāo)題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽(yáng)的神話傳說(shuō)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標(biāo)題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來(lái)愛(ài)倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標(biāo)題57}》——船一直沒(méi)有來(lái)。海鷗無(wú)疑是出自柯勒律治的《{#標(biāo)題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\(yùn)難逃。 除開(kāi)數(shù)不盡的文學(xué)意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨(dú)立地生長(zhǎng)，形成別具一格的自我風(fēng)格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標(biāo)題55}》的過(guò)程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時(shí)間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒(méi)有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。
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稻田旁有荷塘
慢熱，還行，但絕對(duì)配不上這樣的贊嘆。非死拉硬拽往“男權(quán)社會(huì)對(duì)女性偏見(jiàn)”上靠，根本不是那么回事。那女孩自己的經(jīng)歷加上完全說(shuō)不清是否收到侵犯，痕跡檢驗(yàn)無(wú)法證實(shí)證偽，那倆男警察能怎么辦？最后要倆女警察破案，姐妹拯救姐妹那一套，真挺樣板戲的。不如把重心放到那倆男警察的身上寫他們的懺悔或辯白?，F(xiàn)在這樣，按懸疑片看不精彩，按劇情片看不深刻。