孤兒少年洛云身世迷離，成年之際意外被拉入“東海龍宮聊天群”，從群里仙友那換得修煉秘籍之后修為大漲，自此化身“洛淵上仙”開(kāi)始了往返人仙兩界的修仙之旅。洛云靠著微信群里仙友的信息差和機(jī)智的謀劃，辣條換仙丹、可樂(lè)換靈寶，不斷提升自己，在現(xiàn)實(shí)世界中鋤強(qiáng)扶弱，伸張正義。隨著霸王海鮮公司在兩界一路崛起，洛云卻因身世之謎被卷入桃花源與亂星海的曠世紛爭(zhēng)……
想象中，我擁有一個(gè)幽默的母親，一個(gè)體貼的父親，有一個(gè)聰明厲害的女友，有一條可愛(ài)的狗陪伴，我獲得了諾獎(jiǎng)，所有人都為我的表現(xiàn)鼓掌。而事實(shí)上，我的父母都神經(jīng)兮兮，我的狗早就死了，我的女友并不愛(ài)我并且想著離開(kāi)我，只有冰激凌店被虐待的女服務(wù)員看得上我。是的，事實(shí)上我只是一頭肚子里長(zhǎng)滿蛆蟲(chóng)的和一頭豬一樣的校園清潔工。很多時(shí)候，我都想結(jié)束這一切。 好不同的魔幻現(xiàn)實(shí)。
85/100 概念為被理解必存在過(guò)度闡釋?zhuān)ú皇呛芟矚g那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過(guò)程中保持了開(kāi)放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開(kāi)放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長(zhǎng)的具身體驗(yàn)講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時(shí)，隱喻符號(hào)不再顯得過(guò)度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺(jué)直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進(jìn)化的時(shí)代對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時(shí)電影也關(guān)于持?jǐn)z影機(jī)的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場(chǎng)。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場(chǎng)檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。
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讓我想想怎么言簡(jiǎn)意賅。布蘭切特我是真的很喜歡過(guò)，07年那會(huì)應(yīng)該到達(dá)頂峰，鮑勃迪倫幾分鐘鏡頭看了幾十遍。她的表演方式如今已經(jīng)很少見(jiàn)，只把外在做到極致、不表達(dá)內(nèi)心。四十年代往后演員逐漸習(xí)慣于“進(jìn)入角色”，然后在表達(dá)過(guò)程中流瀉出一部分內(nèi)心、一部分自我，達(dá)到觀眾共情（迅速能想到的例子只有Lost Weekend）。黃金時(shí)代及之前默片時(shí)代，差不多只有完美形演。造星嘛，當(dāng)然要與觀眾保持距離，越華美無(wú)缺高高在上越是造夢(mèng)工廠。時(shí)至今日，我想不出還有哪個(gè)形演可以做到布蘭切特那么登峰造極的?？此鰬?，你可能無(wú)法同哭同笑，但你可以坐在臺(tái)下觀賞贊嘆。觀眾應(yīng)該永遠(yuǎn)不能進(jìn)入她內(nèi)心，不過(guò)可以見(jiàn)識(shí)最高水平的傳統(tǒng)再現(xiàn)。三封估計(jì)錯(cuò)不了了，米歇爾威廉姆斯應(yīng)該要再委屈一輪。