其實(shí)蘇曲塵很久以前就猜測(cè)過(guò)，因?yàn)殛戦L(zhǎng)瀾的態(tài)度不對(duì)勁，整個(gè)就師姐天上地下舉世無(wú)雙的狂熱粉絲，實(shí)力陸吹，還有一些細(xì)微的小動(dòng)作也是，以為陸見(jiàn)微看不到，其實(shí)早就被發(fā)現(xiàn)了，陳遠(yuǎn)方做賊似的靠近了點(diǎn)，觀察了一番，又回了原地：嚯，兩個(gè)人在捏鼻子呢，實(shí)際上是陸見(jiàn)微坐在副駕駛，陸長(zhǎng)瀾下來(lái)給她拉車(chē)門(mén)前，從打開(kāi)的車(chē)窗里捏了捏她的鼻子，蘇曲塵說(shuō)：趕緊走趕緊走，這要是被發(fā)現(xiàn)了，我們兩個(gè)就吃不了兜著走了。
全是老面孔，趕了場(chǎng)粵語(yǔ)，這片子要是早幾年上，還算有點(diǎn)兒意思，壓到現(xiàn)在就是純純的舊活兒硬整。與靈魂對(duì)話協(xié)助辦案，把雨衣?lián)Q成沖鋒衣，瘋癲不如《神探大戰(zhàn)》，張智霖也演不出劉青云。對(duì)劇情反轉(zhuǎn)和身份互換的解釋合理性尚可，敘事上用觀眾與角色之間的信息差來(lái)設(shè)置懸疑性。較短篇幅里塞這樣的故事長(zhǎng)度有利于把控節(jié)奏，可深度卻本末倒置，最后陷害警察，挑戰(zhàn)香港司法的Darker真正目的居然是為了金主的房地產(chǎn)項(xiàng)目？匪夷所思…
再看想到伯格曼的《婚姻生活》，類(lèi)似的室內(nèi)長(zhǎng)時(shí)間對(duì)話體式的反思傾向，試圖通過(guò)對(duì)話對(duì)生活的本質(zhì)進(jìn)行理解并疏通，人生到了另一階段，生活本身已經(jīng)虛浮了，剩下的是看穿生活的老成與活著的無(wú)謂，很多事情看似在意實(shí)則毫無(wú)波瀾，比如感情、自我實(shí)現(xiàn)、回憶，這些東西能駕馭人卻不能俘虜人，最終都消融在通過(guò)大遠(yuǎn)景、空鏡頭、長(zhǎng)鏡頭塑造出來(lái)的雪景中，蛻變成對(duì)土地深沉的依戀感，這或許是對(duì)超脫生活本身的某些深層特質(zhì)的介懷。
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藩凡白·豐恨寒
有其母必有其子，有其劇必有憤慨。