江容：……江易又一次發(fā)出感嘆：我覺得容容你才是我爹親生的，江容第一次聽這番感嘆的時候，還曾經(jīng)擔(dān)心過，這個堂哥會不會因此不喜歡自己，連帶著影響他們一家人的關(guān)系，后來她發(fā)現(xiàn),江易這小子嘴上抱怨江無缺寵她，實際也是個隱性妹控，好比此刻,他感嘆完畢，又立刻小心翼翼地從懷中掏出了一只烤紅薯,掰開遞到她嘴邊,亮著眼睛道：容容我跟你說,這個特別好吃，我問過櫻姨了，她說你可以吃，江容穿越之前，最愛好的便是這種街頭攤販賣的小吃，現(xiàn)在有了重溫的機會，自然沒有放過。
在《密碼朋克》里阿桑奇以為，不亞于物理世界千萬顆原子彈的是，通過互聯(lián)網(wǎng)的監(jiān)視和壟斷對人內(nèi)在自由的剝奪和對真理的篡改和捏造。我不知道未來的中國電影作者會用怎么樣敘事手法和口吻來呈現(xiàn)我們五、六十年代那段歷史。但當(dāng)諾蘭把這樣一出企圖摧毀人性和扭曲歷史的高潮鋪陳在人類第一場核爆之后，這部電影才原形畢露，這場發(fā)生在一個雜物間中沉默的歷史，這一場場“乏味”的、密閉的對個人材料反復(fù)的交代和審訊，結(jié)結(jié)實實地提醒我諾蘭走過的高概念和形式花招，只是為了承重，為了蜂擁而至的萬千觀眾，承受一顆心靈，他的復(fù)雜、搖擺和不完美，他的誠
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喬冰淼
張作驥電影中的少年主人公總是無法抗逆，卻又能在光影中魔幻自主，最終卻無法抽離現(xiàn)實的魔掌，看不盡的繁華霓虹，說不完的臺北故事，醉酒的母親后面跟著生、夢、死的三個男人，狹窄逼仄的構(gòu)圖貫穿全片，情感之外只剩下殘喘和迷失，動物兇猛，夢境終究不能照進現(xiàn)實，舉杯消愁也是愁更愁