葉秋暗自欽佩，隨后輕扣兩下門，問道：有人嗎？進(jìn)來吧，屋內(nèi)擺設(shè)簡(jiǎn)單而干凈，一張床，一方桌，兩條木凳，屋中一個(gè)中年人衣著簡(jiǎn)樸，頭發(fā)凌亂，甚是不羈，正捧著一本書，來回踱步，似乎在研讀，正是七拳門的大長(zhǎng)老齊成道，同時(shí)也是七拳門最年輕、修為最深的長(zhǎng)老，。
類型化故事轉(zhuǎn)入藝術(shù)片范疇，視角自然的變深，希望可以凝視經(jīng)歷者本身的內(nèi)心，而不囿于情節(jié)化的段落。但在真的具體操作層面，后半段又不可避免的轉(zhuǎn)入了奇情故事的窠臼，在一連巧妙和抹去時(shí)間但未看到變化中，壓縮事件與時(shí)間總有盡快結(jié)尾的導(dǎo)演焦慮。與整體含蓄內(nèi)斂的整體表演風(fēng)格相矛盾的是，在一切不言中的深邃表情中，卻穿插進(jìn)超現(xiàn)實(shí)的個(gè)人夢(mèng)境，當(dāng)然是點(diǎn)明心境與想法的直接影像化轉(zhuǎn)述，但卻堵住了更多的人物心理分析，僅僅由內(nèi)部展現(xiàn)來點(diǎn)明情緒與走向，也造成了與莫測(cè)面部之間的分裂，更為詬病的是，超現(xiàn)實(shí)的拍攝成效并非多好，甚至為了區(qū)分現(xiàn)實(shí)故
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赫連英·酈辛
總感覺這種看起來的子供向和真正的子供向還是不同啊。