此時(shí)的田中歌怎么可能會(huì)混吃等死，他有抱負(fù)有理想，奈何現(xiàn)實(shí)中種種怪異搞得他心緒不寧，無法直視自己的目標(biāo)，所以他表現(xiàn)出頹廢失落的樣子，你在這里呀？聲音好聽，居然是寧香花找來了，你怎么來了？看見寧香花，田中歌十分驚訝，趕緊站起來看了下四周，沒發(fā)現(xiàn)寧惜的身影他才松了一口氣，看你好緊張，你認(rèn)識(shí)那個(gè)叫寧惜的吧？寧香花笑吟吟的猜測(cè)道，沒有，是沒有哦，是誰躲起來又想一走了之??？不錯(cuò)，不過我不是躲，我只是不想見到她而已。
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段干凡靈
這是一個(gè)很好的以日本動(dòng)畫的思維制作電影的失敗案例。就只說分鏡好了，真就恨不得一句話一個(gè)分鏡，而且還要每個(gè)鏡頭都用那種刁鉆獨(dú)特的角度。和動(dòng)畫相比，電影是有鏡頭語言的，意義不明的鏡頭先不說，這快速的切換其實(shí)是讓人不適的，觀眾不僅不能夠快速把握環(huán)境，甚至?xí)驗(yàn)槊看吻袚Q而需要重新讀取環(huán)境信息。然后就是正面鏡頭以及疑似打破第四墻的鏡頭，正面鏡頭其實(shí)對(duì)于觀眾而言是具有被侵犯感的。還包括一些賣福利的鏡頭，其實(shí)就是男性凝視。這些是符合EVA風(fēng)格，符合動(dòng)畫風(fēng)格，但就這樣放到電影里是不適的，意義不明的。由于一部電影里塞入了過