我趕緊來到廚房，向母親問及小譚，母親說他半個小時前就走人回家了，早飯也沒顧上吃，說他爸爸一早打電話叫他趕緊回家，準備上午和他一起回趟老家，給爺爺奶奶送年貨去，嘿，他倒溜的快，本想變著法兒好好修理他一番，以解昨晚之氣，這回又便宜他了，聽母親說，大姐她們四個昨晚把小譚安頓好后，在堂屋喝茶聊天，可能喝了酒的緣故，都很興奮，直到后半夜才睡，四人睡西廂房，大姐讓大堂姐她們三個睡床上，自己打地鋪睡，今兒不定要睡到幾點，我問母親她們都聊些啥，母親說，主要聊小譚，我一聽，又郁悶了，這個小譚真是陰魂不散，即使不在眼前，也不叫你安頓，我走進堂屋，耳朵貼在西廂房的門上，傾聽了一會兒，除了輕微勻稱的幾聲呼嚕聲外，沒別的動靜。
6/10。紫氏部介入文本世界為敘事特點：紫姬要削發(fā)為尼時紫氏部在門口注視，源氏遇赦回京的歡迎人群中紫氏部掀開面紗，本是紫姬與源氏共賞櫻花、琴瑟交歡之際源氏有了新歡，傷心的紫姬遇見紫氏部手拿[源氏物語]，紫姬成了紫氏部認清女性命運的化身在作者的懷抱中盡情宣泄；復調結構的意象：幽靈意象把現(xiàn)實與書本兩種視域合一，如女幽靈坐在房屋唱歌既注視彰子懷孕，又哀唱于源氏與后宮的愛恨糾纏；月的圓滿與殘缺分別象征源氏的移情與情感缺失，也承載源氏懷疑藤壺是否懷上自己胎兒的困惑，時空跳回到彰子盛裝侍寢的場景，明月與閣樓影像重合象
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宦谷秋·巫馬東煥
黃景瑜，以后別拍愛情偶像劇了，還是珍惜形象，拍點正劇好劇吧。