自從到達(dá)馬里昂號(hào)飛船以來，我試圖發(fā)送每一個(gè)我存檔的進(jìn)度報(bào)告，也許天線陣受到的損害比我預(yù)估的要更糟，或者也許我使用的代碼已經(jīng)過時(shí)了，解壓系統(tǒng)把他吸入了門之間狹窄的空隙，扯掉了他的頭盔，推力使他旋轉(zhuǎn)起來，他會(huì)卡在空氣閘入口的邊緣，不一會(huì)兒，他就可能會(huì)以各種方式蕩然無存，右邊，進(jìn)入空氣閘意味著幸存，至少在一段時(shí)間內(nèi)。
很2020，很讓人無力的一部電影。用電影各類元素雜糅和劇作上的非線性來試圖模擬人思維的抽象性和時(shí)間流逝的詭譎多變，貌似是考夫曼喜歡探討的東西。電影前半在臺(tái)詞的尷尬，對(duì)話的停頓甚至于演員的結(jié)巴上制造出一種顯著的觀影不流暢感，造成了一種同主人公一樣的想要“結(jié)束一切”的強(qiáng)烈欲望。時(shí)間仿佛像出現(xiàn)量子糾纏，岳父岳母的衰老病倒都全部眼前攤開。影片中提及的電影，音樂，自殺的作家，不健康的感情，父母，青春，歌劇，人和他們的故事，一切都會(huì)結(jié)束，而且這還由不得你來決定，甚至結(jié)束后還會(huì)被重新定義。我思故我在，思維的無限性可能或
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栗沛凝·巫馬雯麗
有的不完整和缺憾，可能是一種特別