夜色茫茫，大雪紛紛，我用一根樹枝在她家樓下草坪上挖了一個(gè)洞，我對(duì)她說，神秘而又充滿期待，當(dāng)年四十大盜埋下寶藏的時(shí)候估計(jì)也是這感覺，我不知道她寫的什么，在她出國(guó)后的第二天，我就迫不及待地挖開了那個(gè)洞，打開那個(gè)密封的瓶子，她寫的是——等我回來(lái)，下第一場(chǎng)雪的時(shí)候，不見不散，
追逐戲并不是本片的亮點(diǎn)，追逐從格里菲斯就開始了…有意思的地方在于跟蹤戲。如果說希區(qū)柯克的《迷魂記》里那場(chǎng)經(jīng)典的跟蹤戲，把紐約變成了其巨大的舞臺(tái)裝置的話，那么本片則是真正意義上發(fā)現(xiàn)了城市空間。那種骯臟混亂的味道和光照不足的陰影都實(shí)實(shí)在在留存于畫面當(dāng)中。最后廢墟工廠里那場(chǎng)戲，讓人想起黑澤清的《CURE》。很難說是警匪片，而是散發(fā)著恐怖片的氣息。緝毒警察的男主角（竟然最近看了他出演的三部！）那種近乎瘋狂的狀態(tài)，超越了警匪之間的對(duì)立，使得一切都變的撲簌迷離，就像從畫面外傳來(lái)的槍聲的結(jié)尾一樣。
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孫丙寅·干尋巧
一張張年輕的面孔，一具具炸碎的尸體。一位喜怒無(wú)常的丹麥軍官，一群可憐的德國(guó)軍虜。這是一部安靜的電影，卻讓人看得心酸的電影。我想回家，最后又有多少人能回家。我們都沒有錯(cuò)，錯(cuò)的是時(shí)代和戰(zhàn)爭(zhēng)。